Ну що ж, пора піддати газку! Звичайно, я говорив, і буду говорити, що техніка - це не швидкість гри. Вірніше, не тільки швидкість - це і звуковидобування, і володіння різними прийомами гри. Ось і тут і поговоримо, що конкретно характерно для гри на одній струні. До речі. Дуже важливо - все, чим ми володіємо при грі на одній струні, все чого навчимося - все це легко застосовується і на всіх інших струнах, при знятті цього, нами ж поставленого штучного обмеження .
Отже, перше. Оскільки ми найчастіше граємо на сусідніх, близько розташованих щаблях гами, то це трель. Тобто, коли якась нота, назвемо її основний, швидко підвищується на півтон або тон, і повертається назад. Найчастіше трель грається легато - про легато трохи пізніше. Звучить це так:
Прийом дуже простий і ефектний. Ми часто про нього забуваємо, а от припустимо Ренді Роадс, для тих хто не пам'ятає - гітарист Оззі, покійний - часто і успішно його використовував. До речі, чи можна на одній струні нарізати швидкі пасажі? Та не питання. Ось приклад. Він заснований саме на трелі
Насправді я вважаю за краще тут все звуки витягати медіатором, і це одна з вертушок з курсу «100 забійних вертушок» , Посилання на який ви можете отримати, підписавшись на поштову розсилку моїх уроків.
Далі. Наступний прийом це тремоло на одній ноті. Ні, це не важіль, який ми смикаємо, це часте витягування однієї ноти медіатором. Грається поперемінним - вгору-вниз штрихом. І це не балалаєчної-домрісткое, як ви могли подумати, на кшталт «Ходять коні над рікою ...».
Ні. Прийом прекрасно слухається в кінці висхідного пасажу, вгорі струни - там, де вже грати на грифі ніби й ніде, а темп пасажу якось хочеться підтримати. Наприклад, так - згадаємо попередній пасаж і додамо в кінці тремоло.
А чи можна на одній струні грати пасажі, які будуть швидкісними не тільки через чосу медіатором? - Та взагалі не питання! Насправді в швидкісних полівонах на одній струні є тільки одне маленьке обмеження - скоріше незручність. Незручно грати швидкі послідовні гаммообразние пасажі - власне самі гами, в яких всі щаблі йдуть строго одна за одною. На одній струні потрібно занадто швидко переміщати ліву руку по грифу. Зате будь-які вертушки, секвенції вертушками, і взагалі секвенції, де є так би мовити «зворотно - поступальний» рух - будь ласка! Ноти можна групувати і по три.
інший варіант:
І можна по шість, і по чотири, квартолямі (четверта слайдом). І по п'ять нот.
Чому це зручно? Коли ми граємо в одній-двох позиціях, тобто в боксі, нам часто доводиться робити переходи з однієї струни на іншу. І в це момент виникає проблема - ну у кого-то виникає, а у кого-то немає - з тим, що по-англійськи називається «екшн». Тобто притиснення тієї висоти, яка у нас є між вільно натягнутою, відкритої струною, і тим порожком на ладу, де ми притискаємо струну.
І до речі, інші ноти на цій же струні витягуються вже легко, тому що струна вже притиснута, і висота притиснення, «стрілялки» стає мінімальним. Крім того, з новою струни при грі в боксі, перший звук найчастіше доводиться витягати ударом медіатора. А ось граючи швидкий пасаж на одній струні, ми махом вбиваємо двох зайців - в плані швидкісного звуковидобування. Ні! Навіть трьох зайців! - Ще права рука нікуди не скаче, а знаходиться в одному і тому ж, так би мовити «пристреляв» положенні. А головне - «стрілялки», після першого звуку вже завжди мінімальний - і це триває нескінченно, поки ви і грает на цій струні. І це просто неймовірне роздолля при грі легато. Можна дати перший звук медіатором, потім - при розвиненою легатной техніці - тільки й грати що пулами, хаммерами і слайдами. Теж практично нескінченно, поки не набридне або ліва рука не втомиться.
А правою рукою можна в цей час поколупати в носі, покурити, ну а по справі, звичайно, глушити басові струни, або взагалі всі струни, як це іноді роблять - ось так (показую права ближче до голови грифа). Або ще краще пристосувати її для теппінг. за теппінг у мене є окремий великий урок , Тут тільки трохи додам.
Що ще дає нам теппинг , Крім швидкої, тобто трюкової зміни нот? А ось що - додаткова рука дозволяє нам урізноманітнити і збільшити діапазон граються пасажів. Ну ось приклад - основна частина нот витягується ближче до голови грифа, а додаткова - у корпусу. Якщо однією лівою грати - яка розтяжка потрібна? І навіть якщо грати на кількох струнах, то на високій швидкості робити такі межструнние скачки теж проблематично.
І зауважте, ми можемо грати на одній струні арпеджіо акорду. Ось вам Ля-мінор (Ля-До-Мі), а ось До-мажор (До-Мі-Соль).
Якщо так подумати, можна і акомпанемент на одній струні грати, і співати під нього. Як-небудь спробую! А наступний відеоурок буде про те, що для гітариста ще важливіше, ніж швидкісна гра. Йтиметься про те, що дає гра на одній струні вмінню управляти струною, а значить, вмінню видавати звук. І вже повірте, витяг звуку з струн, його мікронюанси - дуже важлива і складна штука, не тільки у гітаристів, а в широкому сенсі, у всіх струнників. Тому що отримання музичного звуку з струни, це взагалі напевно самий складний спосіб. Звичайно, ударники і духовики заперечуватимуть, але ви їх не слухайте, а слухайте мене ... і частіше - свій звук!
на Ваш сайт.
До речі, чи можна на одній струні нарізати швидкі пасажі?А чи можна на одній струні грати пасажі, які будуть швидкісними не тільки через чосу медіатором?
Чому це зручно?
Якщо однією лівою грати - яка розтяжка потрібна?
