уроки
Візьми моє серце
Незважаючи на те, що балади традиційно вважаються найбільш доступними для масового слухача, творами в репертуарі металевих груп, це зовсім не означає, що вони також найпростіші, з музичної точки зору. Наприклад, композиція «Возьми мое сердце» демонструє досить нетривіальний підхід до гармонії. В цілому пісня будується в тональності Ре-мінор ( «найсумніша з усіх тональностей»), але при цьому в куплеті використовується багато розширених гармоній, що дозволяє уникнути за'їжджена баладних штампів. Розглянемо докладно, як будується композиція, почавши, як годиться зі вступу.
Можна відразу зауважити, що всі акорди мають бас нотою Ре. Рух акордів під остинатной нотою першого ступеня - прийом, що дозволяє досить сміливо експериментувати з гармонією. Він одночасно забезпечує прив'язку до основної тональності, навіть в разі найбільш неочевидних акордів, і вносить нові фарби в звучання традиційних аплікатурою.
Гармонія вступу побудована на акордах Dm, E7 / D, F / D (F6) і Ddim7. Можна бачити, що в міру розвитку інтро, ускладнюється гармонійна структура акордів, і відповідно посилюється напруженість в звучанні твору .. Спершу йде "звичайний" мінорний акорд, потім септ-акорд (звернення з септимою в басу), в наступному акорді з'являється секста, а останній акорд, заснований на зменшеному тризвуки звучить особливо напружено.
Також зверніть увагу на те, що паралельно з арпеджірованіем акордів звучить партія другий гітари. Вона будується на «в'їздах» в акордові ноти, утворюючи з арпеджіруемимі нотами акорду різні інтервали.
Ще одне спостереження - апплікатурно акорди в рухаються «вниз» по грифу, а в партія другий гітари заснована на висхідному мелодійною русі. Такий «зустрічний» курс робить динамку композиції більш цікавою.
Куплет починається з тієї ж гармонії, що і інтро. Але перші два акорду перенесені в більш низькі позиції. Це обумовлено тим, що тепер, коли гітара виконує функцію акомпанементу, бажано, щоб вона була «під» вокалом а не «над» ним.
Далі куплет розвивається в досить традиційної ре-мінорній послідовності, але в ній створюється додаткове напруження за допомогою «вкидання» в бас акордів Gm і Dm диссонирующих зменшених квінт - До-дієз і Соль-дієз відповідно. Завершується куплет дозволом в домінанту, яка забезпечує плавний перехід в приспів, побудований вже на «чесному» Ре-мінорі: Dm, F, Gm, C.
Загальна структура пісні, як можна бачити плавно розвивається від напруги створюваного інтервалами розширеної гармонії до прямолінійної мелодики приспіву, який за всіма законами жанру зобов'язаний бути таким, що запам'ятовується.
