У Росії перехід від декоративного стилю бароко до класицизму мав більш радикальний характер, ніж на Заході. Величезну роль в російській архітектурі грав міський ансамбль, який досяг на рубежі XVIII-XIX століть небувалого розвитку. Свій початок він отримав ще в будівництві Петербурга за Петра I, і тільки в другій половині XVIII століття, разом з проникненням демократичних ідей в дворянську культуру, палацовий ансамбль поступився місцем міському, відображаючи нову ідею «вітчизни всіх станів».
Це добре видно в грандіозному проекті Кремлівського палацу В.І. Баженова, задуманого їм як палац-акрополь, об'єднаний з народним форумом.
На рубежі XVIII-XIX століть, коли російський класицизм вступив в свою зрілу стадію, приходить нове розуміння синтезу мистецтва, особливо архітектури та скульптури.
Детальніше...
У станкових творах класицизму скульптори, перш за все, орієнтувалися на майстрів античності і епохи Відродження. Прагнучи в красивій і витонченій формі передати громадянської пафос ( «Російський Сцевола» Демут-Малиновського), самодисципліну і внутрішню зібраність ( «бдіння Олександра Македонського» М.І. Козловського), вони при цьому не відмовлялися від композицій з реальним змістом, де підкреслювалася цінність сім'ї та домашнього затишку ( «Автопортрет з дружиною і дочкою» Ф.П. Толстого).
Важливою сферою скульптури другої половини XVIII століття був портретний бюст, блискуче представлений Ф.І. Шубіним, але саме цей жанр був найменш порушено ідеями просвітницького класицизму, і в ньому більшою мірою проявилися барочно-рокайльні тенденції. Новий тип портретного зображення, зазначеного рисами монументальності, можна побачити в мармуровому бюсті графа Н.І. Паніна, (1780) роботи Мартоса.
Детальніше...
При постановці скульптурних пам'ятників в містах автори, враховуючи рух глядачів на площах і вулицях, мали монументи в міському середовищі з урахуванням їх найбільш вигідного огляду. Величезну роль при цьому відігравав силует скульптури, який повинен був легко читатися в навколишньому просторі. Саме в пам'ятках вирішувалася основне завдання класицизму - героїзація образу, що вимагає узагальнення і монументальності, що було цілком природно для цього виду мистецтва.
Вдалим прикладом міцної і невіддільною зв'язку з містом є пам'ятник Петру I (тисяча сімсот вісімдесят-два) скульптора Е.М. Фальконе на Сенатській площі в Санкт-Петербурзі, який має величезну силу впливу на глядачів. Автор показує Петра I законодавцем і перетворювачем Росії.
Детальніше...
Жилле проявив себе не тільки на педагогічній ниві. Майстер пізнього, що минає бароко, він за 20 років перебування в Росії створив галерею портретів, ряд статуй і робіт декоративно-прикладного плану.
Детальніше...
